Museu Hôtel de Charlier
Bruxelas, Brussels, Bélgica
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7103
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Mansão cuja aparência atua. resultado da combinação de dois edifícios de espírito neoclássico adquiridos em 1890 pelo amante da arte Henri Van Cutsem. O maior dos dois, com quatro vãos, foi construído em 1844 em um terreno que se estende até a rua. de caridade. No local dos estábulos e galpões com vista para esta rua, Van Cutsem mandou erguer uma galeria de exposições com telhado de vidro, ouça Victor HORTA.
Em 1892, mandou demolir e reconstruir a casa vizinha (antiga nº 15) de forma a ser integrada na 1ª. Os uniformes eram, assim como os interiores. HORTA seria também a autora destes arranjos incluindo, entre outros, a construção de uma segunda galeria envidraçada.
Em 1903, construção de um anexo ao r.d.ch. no pequeno pátio que existe entre as duas galerias. Van Cutsem tem uma ampla gama de aberturas para importantes coleções e reúne mais artistas e amantes da arte. Famosos e vanguardistas compram esculturas frequentemente utilizadas no hotel. Entre eles, o escultor Guillaume CHARLIER, de quem Van Cutsem fez seu legatário universal.
Com a morte de van Cutsem em 1904, o herói do hotel e perpetua a memória do filho do protetor. Em 1924, a maioria das pinturas da coleção foi transferida para Tournai, onde um legado de Van Cutsem contribui para a construção do Museu de Belas Artes. a morte de CHARLIER em 1925, o hotel e a propriedade que abriu para a cidade de Saint-Josse. Em 21 de outubro de 1928, a residência tornou-se o Museu Charlier.
Consolidação do edifício nas décadas de 1960 e 1994.
Classificado no total pela AR de 15 de julho de 1993.
Seis vãos e três níveis de altura decrescente sobre um pedestal de pedra azul e sob um telhado de sela coberto de telhas. Faça revestido e pintado horizontalmente indicado pelas divisões de r.d.ch. e a faixa que a separa do chão, mesmo para o friso das persianas recortadas sob o dentilo e a cornija da mutula. Pedra azul para o rodapé perfilado, as cordas, a banda e os caixilhos das portas dos pisos superiores. No rés-do-chão, caixas rectangulares, protecções para portadas e porte-cochère, cujas folhas apaineladas são encimadas por um tímpano aberto com vieiras radiantes. O tamanho do porto é em pedra azul. A bela cada baia é enriquecida com entablamento de entablamento ou frontão para a baia de acesso, nem mesmo vá para outro lugar em uma varanda.
R. de la Charité, à esquerda. : em cinco quées, alçado cego da galeria em pedra trabalhada e tijolos revestidos, sobre pedestal de pedra azul perfurado com janelas curvas e gradeadas, ainda que isto dê um acesso por duas janelas laterais. Cornija de madeira nas consolas da cobertura de vidro. Para o dr. : alçado de uma única vaga em três níveis, fachada de tijolos delimitada por encadeamento de pedra azul. Série de fenômenos com suporte de dintel e pedra azul, marcada por tímpanos vazados. Cornija simples em pedra azul.
Interior
Estilo eclético, principalmente neo-Luís XVI e inspiração imperial para a parte esquerda, com uma influência mais moderna anunciando Art Nouveau para a parte do dr. e as galerias estão ao redor do vestíbulo e da escada. No r.d.ch., após ter atravessado o corredor em torno da escuta, todas as salas são articuladas em U, entra-se à esquerda. em uma pequena sala de estar. Eu ainda fumo, chamado Salon Charlier, localizado na fachada, e na galeria de pinturas para janelas formando divisórias. Estas vitrines com motivos metálicos e decoração floral não são atribuíveis à V. HORTA.
Formando aqui um ângulo com a galeria de pinturas e coberta de vegetação, a Sala da Música dá acesso à Sala Chinesa e, em frente, ao boudoir. Vão da escada apainelado incorporando um painel pintado por C. MEUNIER.
1º andar: Sala de reuniões com tampo pintado por Guillaume VAN STRYDONCK, Franz COURTENS e Louis PION; Salão Luís XVI; Empire Salon; Salão Luís XV; Quarto Império; Salão de Cristo; Sala com tapeçaria.
No 2º andar: despensas e museu do folclore municipal.
Todos os quartos mantêm a decoração e o mobiliário originais. Colecção de objectos antigos e elegantes: talheres, cristais e faianças europeus dos séculos XVIII e XIX. ; tapeçarias de Bruxelas, Audenaerde e Aubusson; Móveis de estilo francês; móveis da S. China do final do século XIX. Esculturas de Guillaume CHARLIER e obras de pintores do século 19, That Emile WAUTERS, Constantin MEUNIER, Antoine WIERTZ, A. STEVENS, Eugène LAERMANS, Isidore VERHEYDEN.
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